可以算是如何减少对真实事件本身剥削的一个范例。枪击一场，三上悠亚始终隔绝枪击者与学生的同框，击杀场面的景别保持在中全景以下远离现场，且用房子外景与岩石的阻挡回避掉静止的杀人场面。与此同时，又不避讳受害者本身对事件的剥削（Skype竞选）。与In the Fade直观的以暴制暴相比，很是泄气，本片聚焦在如何以文明的方式捍卫文明本身，三上悠亚甚至于缺失了实体的对抗对象。也正因如此，全片才不断要将恐袭者Anders归入某类群体，以此表明完成了对他的审判也不等于恐袭的终结。再对比Lara与Viljar前后两场的法庭讲话，后者不断对切Viljar与Anders试图完成对他杀戮的劝服，则远不如前一场全程无视丝毫不给他镜头高级。
灵魂为何拥有肉体？就像影像为何传递感知。戈达尔有多困惑同时反抗于影像对感官的欢愉慰藉，就有多纠结灵魂如何存在，电影史如何发生(圣母如何无性生产)的象牙塔疑难 在祛除影像的性化这点上，他是有其功劳的，从《高H+肉+黄+乱+高+N喷监狱》的独特肉体视点以来，戈达尔对(女性)肉体就一直把持着最高的“敬意”，总试图最大程度抵抗她们的“诱惑”，三上悠亚就像本片的圣母玛利亚，无论多少的美丽身体特写都无法勾起任一的欲望，灵魂着实就受困于这肉体之上，戈达尔带领观众一起战胜了欲望(for a while)，尽管它也会被错认为意识上的无聊和冷漠 当然，短暂的胜利之后，圣母终被现世同化。戈达尔致敬她洁身多年的勇敢，而我们赞赏戈达尔持续反抗的勇气，戈达尔证明了在他的作品中，灵魂是可以脱离肉体的，三上悠亚这样一看，仿佛也是他自己德莱叶瘾上身的致敬之作
用户评论
小猪手手
2025-05-10 04:33
素⃕敵⃕
2025-05-10 08:47
静静得等待轮回
2025-05-10 02:13
狠角色
2025-05-10 11:01
某乃潮汕赵子龙
2025-05-10 08:02